Ян Немец
«Моей целью всегда было воспитать в детях любовь к балету».

Ян Немец, бывший солист балета Национального театра в Праге и основатель знаменитой балетной школы, отмечает значительный жизненный юбилей. Мы вместе вспоминали суперкоманду, коллег, постановки и студентов, которых он направлял к профессиональной карьере.

Дорогой Ян, прошло много лет с тех пор, как мы вместе работали над нашей первой сценой. Я – как хореограф, а ты – как великолепный интерпретатор многих ролей. Меня интересуют первоначальные импульсы для вашей работы в искусстве танца. Каким ты помнишь свое детство в Кошице?

Я родился в семье профессора высшей школы, вторым сыном из трех детей. Это дало мне свободу принимать собственные решения, хотя мой отец надеялся, что я стану ветеринаром, но он поддерживал меня во всем. Он был замечательным и, к сожалению, скончался в 1994 г. Моя мать была бескомпромиссна в своих взглядах, но я всегда отстаивал свой выбор способа решения проблем. В настоящее время моя мама живет в доме престарелых в Бетляре, в Словакии, с коварной болезнью Альцгеймера. Семья не смогла бы справиться со сложным уходом без помощи медицинского персонала. Несмотря на эту болезнь, она замечательная, и я ее очень люблю.

Как ты пришел в танцевальное искусство?

Дочь моей соседки привела меня в шесть лет в танцевальный кружок в начальной школе искусств, где я впервые познакомилась с обучением движению. Кроме того, мой отец получал от своего работодателя билеты на культурные мероприятия, в том числе в театр. Это дало мне возможность увидеть несколько драматических спектаклей, а также балет. Возможно, это и стало тем пусковым механизмом, который направил меня к искусству танца. Будучи маленьким мальчиком, я восхищался техникой и физическим совершенством танцоров.

Какой балетный спектакль тебе больше всего понравился в детстве?

Во время моих посещений театра с отцом я впервые увидел балет Лебединое озеро, который покорил меня своей прекрасной музыкой и волшебной историей. Я помню, что это выступление произвело на меня глубокое впечатление. Если бы я только знал тогда, что однажды я тоже буду…

Лебединое озеро (Я. Немец, М. Черна). Фото: J.N.

В то время супруги Галаш были ведущей парой в балете в г. Кошице. Хореограф Андрей Галаш был твоим кантором в консерватории. Каким тебе запомнился этот период?

Я решил попробовать учиться на танцевальном отделении консерватории в Кошице. Сначала мне рекомендовали записаться в танцевальную студию при Государственном театре в Кошице, которой руководили супруги Галаш. Это была долгожданная танцевальная практика, в которой я очень нуждался.
В 1974 г. супруги Галаш открыли первый курс хореографического отделения Кошицкой консерватории, а через год я сам начал учиться в средней школе. Было ли это совпадением, удачей, судьбой? Во время учебы мы присоединялись к танцевальным коллективам балета Государственного театра Кошице и выступали в балетах Тщетная предосторожность и Щелкунчик.

Чем ты начал заниматься после окончания учебы?

После окончания учебы я остался в Государственном театре в Кошице в качестве солиста балета. Я был рад получить такую возможность в Кошице. В то же время театр позволил мне подать заявление на балетную стажировку в Советском Союзе. Все это было хорошо, но я был обязан пройти срочную военную службу. В 1980 г. я присоединился к Армейскому художественному коллективу Вита Неедлого в Праге, в Погоржелеце. К сожалению, положительно рассмотренное мое заявление на балетную стажировку в тогдашнем Ленинграде застало меня в октябре в армии. Понятно, что я не смог воспользоваться этим великим шансом в своей жизни.
Однако я ни о чем не жалею, потому что у меня были замечательные два года в армейском коллективе под руководством хореографа Иржины Мликовской. Здесь же я встретил свою будущую жену Зденьку Машитову, которая работала здесь танцовщицей, репетитором и педагогом. И снова удача и совпадение! Должен сказать, что я не испытал никакого давления протекционизма. Напротив, там был очень хороший коллектив танцоров, среди которых были Мила, Йитка и Тамара Корн, а также вдохновляющий хореограф Иржина Мликовска. Мы были молодым коллективом, который работал над балетной классикой и одновременно совершенствовал современные техники. Например, свое первое Рождество в армии мы провели с моим коллегой Мартином Бераном в балетном зале, где мы делали как сумасшедшие в течение двух часов повороты в воздухе (tours en l´air).

В 1982 г. ты стал членом балета Национального театра, а в 1985 г. был назначен солистом.

Это был чудесный период как в моей личной, так и в профессиональной жизни. В 1982 г. я женился на Зденьке Машитовой (мы были вместе 36 лет) и начал работать в Национальном театре в Праге. Когда я пришел в Национальный театр, я застал сосуществование двух или трех поколений танцоров в одной труппе, что было замечательной школой, и я думаю, что это обогащало обе стороны – старших опытных коллег и конечно же нас, молодых. В этот период у меня была возможность лично познакомиться с такими танцорами, как Яромир Петржик, Надя Блажичкова, Марта Дроттнерова, Мирослава Пешикова, Властимил Гарапес, Ярослав Славицкий, Гана Влачилова, Ян Кадлец, Анета Волеска, Павел Ждихинец и многие другие. Это был поистине прекрасный художественный период под руководством народного артиста Иржи Немечека.

Дама с камелиями (Я. Немец, М. Бартова). Фото: Архив J.N.

Для меня лично этот период также был очень важным. В 1983 г. я был назначен хореографом нашей первой сцены и получил возможность поставить ряд оригинальных балетных премьер.

Это был период подготовки к возобновлению работы исторического здания Национального театра после реконструкции. Союз композиторов объявил творческий конкурс, и таким образом был создан новый оригинальный чешский балет. Цикл премьер, который мы начали в историческом здании спектаклем Букет Паленичека, поставили хореографы Мирослав Кура и Иржи Блажек, а ты поставил балладу Сокровище.
На Новой сцене состоялась премьера МакбетРидльбауха в Вашей хореографии, ЛабиринтХануша был представлен в концепции Куры, а также ДженниферЛадислава Симона в Вашей хореографии – в историческом здании Национального театра. Помимо этих новых балетных постановок мы поставили ряд классических спектаклей – Пахита, Балетный концерт, а также проверенные временем постановки, такие как Из сказки в сказку и Книга историй. С 1985 г. начался период гостевых выступлений зарубежных хореографов в Национальном театре. Мы подготовили интересные названия балетов. Ласло Сереги, руководитель Будапештского балета, создал великолепную постановку Сильвия, Борис Брегвадзе, всемирно известный педагог из Санкт-Петербурга, поставил Дон Кихота и Спящую красавицу, а французский хореограф Пьер Лакотт – классический балет Сильфида.
Это был чрезвычайно плодотворный период и период напряженной работы. Представьте себе, что в этот период я танцевал до шестнадцати спектаклей в месяц. Я работала с потрясающими балеринами: Пешиковой, Дротнеровой, Волесской, Черной, Влачиловой, Куровой, Яндовой, Гибешовой, Подаржиловой и Витковой. В дополнение ко всему этому мне повезло иметь «личного тренера» в лице моей жены. Основной предпосылкой для хорошего сотрудничества является то, что, с одной стороны, есть тот, кто хочет учить, а с другой – тот, кто хочет, чтобы его учили. Главное – быть готовым принять все и быть открытым. Без такого подхода моя танцевальная карьера не могла бы развиваться, и было бы очень трудно исполнять сложные роли, которые были в моем репертуаре. Сцена – это в определенном смысле «рентгеновский аппарат», и любая ошибка и равнодушие были бы наказаны музой танца.

Лично у меня был очень хороший опыт работы с тобой, когда ты исполнял роль короля Дункана в Макбете , представленном в моей хореографии.

Это была потрясающая работа над инсценировкой, в прекрасной творческой атмосфере, в сотрудничестве с режиссером Антонином Москаликом и всей Вашей творческой командой. Я думаю, что Ваш театр танца был по достоинству оценен зрителями.

Но у тебя были и другие идеи относительно развития твоей собственной творческой жизни.

Во время активной деятельности в качестве солиста Национального театра в 1992 г. я решил основать частную балетную школу. В то время мне было 32 года, и я начала думать о том, какое направление мне выбрать, когда я закончу карьеру профессионального танцора. В этот период театр был разделен на две структуры – Пражскую государственную оперу и Национальный театр. Все это было направлено на то, чтобы облегчить мое решение прекратить активную жизнь.
В 1997 г. наконец пришло это время, и я окончательно решил завершить свою профессиональную карьеру и начать полностью посвящать себя преподаванию. У меня не было и нет амбиций заменить консерваторию. Моей целью всегда было воспитание в детях любви к балету.

Школьное балетное представление «Жар-птица» (Я. Немец, Р. Гашковцова). Фото: Архив J.N.

За долгое время работы педагогом ты, безусловно, воспитал детей, которые имели прекрасные задатки к искусству танца.

Конечно же, были таланты, которых я впоследствии направил учиться в танцевальные консерватории. Среди талантливых и старательных учеников, прошедших через мою школу и впоследствии профессионально занимавшихся танцами – нынешние члены балетной труппы Национального театра Якуб Рашек, Ленка Маржикова, работающие в Пльзене Лидия Швойгерова и Михал Доуша, танцевавший за границей, а также Матей Урбан, который в настоящее время работает в Les Ballets de Monte Carlo. Я слежу за их карьерой и рад, что они связываются со мной и делятся со мной важными жизненными событиями. Я очень рад их достижениям.

Со сколькими педагогами ты работаешь в своей школе и кто является хореографом школьных балетных постановок?

Основав балетную школу во время своей профессиональной карьеры, я постепенно привык к этой работе. Через несколько лет, когда я незаметно начал расширять преподавание, я даже не сразу осознал, что со всей преподавательской и организационной работой я справляюсь сам, с помощью нескольких очень хороших своих друзей. И практически так же школа работает сегодня.

Прошло два года с тех пор, как твоя любимая жена Зденька покинула тебя навсегда. Чем тебе запомнились долгие годы, проведенные рядом с исключительным педагогом и репетитором балета Национального театра?

Неожиданный уход из жизни моей жены в ноябре 2018 г. стал для меня переломным моментом, полностью изменившим мою жизнь. С одной стороны, шок и болезненная печаль. С другой стороны, большие перемены, и мне пришлось совершенно по-другому организовать свою жизнь. Я думаю, что мне очень помог щенок немецкого шпица, которого мы со Зденькой завели за несколько месяцев до ее смерти. Конечно, я многим обязан своим верным друзьям, которые меня поддержали и помогли в самые трудные моменты, а также мотивировали меня продолжать свою деятельность, тем самым поставив в моей жизни новую цель. И последнее, но не менее важное: я предан балетной школе и своим ученикам.

Шестьдесят лет – большой срок для жизни, но мне интересно, какие у тебя мечты. На что еще ты хотел бы повлиять как известная личность чешского балета?

У меня нет никаких стремлений на что-то повлиять, есть только желания. Я хотел бы, чтобы каждое новое поколение танцоров переживало прекрасные моменты, изучая новые формы балета. Хотелось бы, чтобы репертуар балетных спектаклей состоял из произведений мирового балета, перемежающихся с национальными произведениями. Дать танцорам возможность больше танцевать и меньше репетировать, чтобы они могли наслаждаться прекрасными моментами в выступлениях.

Как будешь отмечать свой день рождения – юбилей? С коллегами из театра, с выпускниками своей школы или совершенно уединенно в доме у своей матери в Кошице?

Я бы сказал, что это время для воспоминаний и планирования дальнейших действий. Я не из тех, кто устраивает большие и помпезные мероприятия. Поэтому я отмечу свой день рождения в тесном семейном кругу с несколькими самыми близкими друзьями. Я поддерживаю связь с некоторыми своими коллегами, с которыми мы иногда видимся на совместных мероприятиях, где мы вспоминаем прошлые времена и, конечно, комментируем современное состояние балетного искусства. Я думаю, что мы были отличной компанией, поэтому я хотел бы таким образом всех поприветствовать.

Ян Немец родился 22 августа 1960 г. в Кошице. В 1979 г. окончил Танцевальную консерваторию в Кошице. Во время учебы выступал в местном театре, куда был приглашен на работу после окончания учебы (1979/80). В 1982-1997 гг. работал в Национальном театре в Праге (солист с 1985 г.). Я. Немец представляет собой тип danseur noble, чье сценическое амплуа подходит для технически сложных ролей романтических героев, например – Принц в Лебедином озере (1978, 1987), главные роли в Щелкунчике(1978, 1985), Принц в Спящей красавице (1990) и Золушке(1994), Дункан в Макбете(1984), Колин в Тщетной предосторожности Л. Гертеля (1985, 1994), Альберт в Жизели(1985, 1996), Аминта (1985) и Орион (1992) в Сильвии, Царевич в Жар-птице (1987), Базиль в Дон Кихоте (1987), Джеймс в Сильфиде(1988), Арманд в Даме с камелиями (1991), сольная партия в Возвращении в незнакомую страну (1992), волк Акела в Маугли(1996). В 1984 году получил 2-ю премию на национальном конкурсе артистов балета в Брно. В 1992 г. вместе со своей женой Зденой Немцовой начал преподавание в собственной частной балетной школе.

Zdroj: http://encyklopedie.idu.cz/index.php/Nemec,_J%C3%A1n

Ян Немец«Моей целью всегда было воспитать в детях любовь к балету».

Ян Немец
«Моей целью всегда было воспитать в детях любовь к балету».