Позиции в балете

Балет имеет свой собственный мир, и в этом мире у него есть своя номенклатура (основанная в основном на французском языке, см.балетная номенклатура). Иногда полезно понять, что пытается сказать вам ваш ребенок, который только начал заниматься балетом. Например, когда ваш ребенок плачет, что не может сделать двойной атитюд, вам будет трудно понять, почему он так хочет, чтобы у него был «отит» – воспаление среднего уха.

Балет имеет свою строгую и четко определенную дисциплину, определенные основы, которыми должен овладеть каждый, кто хочет понять свое тело.

Первое, на чем мы сосредоточимся – это положение стопы. На протяжении эволюции классического танца установились пять положений нижней части ног, которые называются позами.

Позиции ног

I позиция

Ноги соприкасаются пятками, пальцы ног направлены друг от друга – в идеале на 180°. (Обычно такой угол не рекомендуется из-за нестабильности при максимальном вращении. Конечно, необходимо также работать с индивидуальными предрасположенностями танцоров).

II позиция

Ноги в том же положении, что и в положении I, пятки на расстоянии от одной до полутора стоп друг от друга.

III позиция

Одна нога ставится перед другой так, что наполовину закрывает ее (эта позиция используется в основном в характерных и исторических танцах, в классическом танце – редко).

IV позиция

Одна нога вытянута перед другой так, что полностью перекрывает ее по всей длине, ноги не касаются, а стоят на полу параллельно друг другу на расстоянии одной стопы (существует также менее используемая открытая IV позиция, в которой ноги не перекрываются, но открыты так, что пятка прилегает к пятке на расстоянии одной стопы).

V позиция

То же положение, что и положение IV, но ноги вместе. Это означает, что пятка одной ноги касается носка другой ноги, и наоборот.

Один из принципов классического танца заключается в том, что каждый шаг начинается из определенной позиции (обычно V или I позиции), продолжается переносом веса со стоящей ноги на шагающую ногу через определенную позицию (обычно II или IV позицию) и снова заканчивается в V или I позиции. Поэтому знание различных положений ног считается одним из основных требований к хорошему танцору.

Положения ног
(Метод Чекетти)

Мы можем ставить ноги в уже освоенные позиции. Но способ постановки ног в каждой позиции также имеет свое разделение и, конечно же, свое обоснование.

1) pied a terre – вся стопа находится на полу
2) pied a quart– пятка слегка приподнята от пола
3) pied a demi – стопа немного выше на полупальцах (sur la demi pointe)
4) pied a trois quart – стопа на так называемых высоких полупальцах
5) pied a pointe – стопа на пальцах (sur la pointe)

– В настоящее время в технике классического танца чаще всего используются 1-я, 4-я и 5-я позиции

Позиции рук

Теперь все становится сложнее. Позиции ног стандартно одинаковы во всех методах обучения классическому танцу. Что касается положений рук, то каждый метод имеет свое собственное обозначение. Подробнее о различных методах классического танца здесь.

Французская школа имеет пять основных позиций в дополнение к подготовительной позиции, а метод Чекетти также имеет пять основных позиций, включая две вариации 4-й позиции и три вариации 5-й позиции. Российская школа, наиболее распространенная в нашей стране, в своем развитии установила три основные позиции рук с подготовительной позицией. Из этих трех основных позиций вытекает множество вариаций других позиций, которые объединяются в различные port de bras.

Подготовительная позиция (положение):

Руки, свисающие вдоль тела, слегка закруглены в локтях, а запястья продолжают округлую линию всей руки. Ладони, которые находятся почти вместе (около 5 см), повернуты вверх и должны быть немного отведены от тела (около 10 см). Локти также отведены от тела и направлены в стороны, танцор ощущает себя как бы впереди, вся рука от подмышки до кончиков пальцев образует округлую линию.

1-я позиция

Руки сохраняют то же положение, что и в подготовительной позиции, но располагаются на уровне пояса. Локти направлены сильно в стороны и ощутимо вверх, расстояние от тела должно быть достаточным, чтобы не нарушить кривую линию обеих рук.

2-я позиция

Руки вытянуты в стороны и по-прежнему округлены в локтях и запястьях. Они располагаются немного впереди тела ниже плоскости плеч, как бы расширяя линию плеч вширь и вниз, локти направлены вверх. Округлые ладони обращены вперед.

3-я позиция

Руки подняты вверх (продолжение 1-й позиции), немного впереди тела (глаза должны всегда видеть обе руки). Локти должны быть округлены и ощущаться сильная тяга в стороны. Ладони направлены вниз.

Чтобы научиться правильно пользоваться руками, танцору требуется практически вся его карьера. Руки и их речь постепенно становятся самым важным, что может предложить танцор. Поэтому после изучения основных позиций необходимо продолжить работу с руками – например, с позициями arrondie или allongé с последующим изучением port de bras. Эти элементы могут придать отдельным позициям столь желанное и ненарушаемое хрупкое совершенство балета.

Port de bras

Port de bras – это, по сути, движения рук, которые проходят через различные позиции, тем самым совершенствуя и развивая координацию движений. Руки иллюстрируют все движения танца, а голова и взгляд завершают его. Разнообразие port de bras, так сказать, бесконечно. Как и в случае с базовыми позициями рук, в разных школах существуют свои формы port de bras. Метод Чекетти, например, имеет восемь видов порт де бра, в то время как русская школа установила шесть видов port de bras.

1-е port de bras

Исходное положение en face I позиция или épaulement croisé, V позиция, правая нога впереди, рука в подготовительном положении:
Руки выводятся из подготовительного положения в 1-е положение, продолжая перемещаться до 3-го положения. Открыть во 2-ю позицию и закрыть обратно в подготовительную позицию через allongé.

2-е port de bras

Исходное положение épaulement croisé, V позиция, правая нога впереди, левая рука в 3-й позиции, правая рука во 2-й позиции: левая рука открывается во 2-ю позицию, одновременно правая рука переходит в 3-ю позицию, а левая рука перемещается в 1-ю позицию. Далее обе руки сходятся в 1-м положении и снова раскрываются в исходном положении.

3-е port de bras

Исходное положение en face, I позиция или épaulement croisé, V позиция, правая нога впереди, рука во 2-й позиции: руки выполняют allongé (вдох во 2-й позиции), туловище начинает наклоняться вперед, а руки одновременно опускаются и смыкаются в 1-й позиции, затем туловище выпрямляется, а руки переходят в 3-ю позицию. Туловище прогибается, руки находятся в 3-й позиции. Затем туловище выпрямляется, а руки одновременно раскрываются до 2-й позиции.

4-е port de bras

Исходное положение épaulement croisé, V позиция правая нога впереди, левая рука в III позиции, правая рука во II позиции: левая рука открывается во II позицию, одновременно туловище образует спираль в грудном отделе позвоночника, правая рука остается во II позиции, обе ладони направлены вниз (это создает положение туловища и рук для будущей позы IV arabesque). Затем руки соединяются в 1-й позиции и постепенно раскрываются в исходном положении.

5-е port de bras

Исходное положение épaulement croisé, V позиция, правая нога впереди, левая рука в 3-й позиции, правая рука во 2-й позиции:
Туловище сгибается, руки сходятся в 1-й позиции, затем туловище выпрямляется с небольшим наклоном влево, руки остаются в 1-й позиции. Туловище слегка наклоняется, а правая рука начинает раскрываться до 3-й позиции. Левая рука открывается во 2-ю позицию, и за счет большего наклона туловище и руки приводятся в исходное положение.

6-е port de bras

Исходное положение épaulement croisé, правая нога впереди, левая нога piqué croisé сзади, левая рука в 3-й позиции, правая рука во 2-й позиции:

Исходное положение épaulement croisé, правая нога впереди, левая нога piqué croisé сзади, левая рука в 3-й позиции, правая рука во 2-й позиции: В этом положении на стоящей ноге выполняется глубокое плие, скрещенная нога скользит по полу назад, вытянутый торс сгибается и направлен вперед вдаль, руки остаются в исходном положении. Затем вес переносится на заднюю часть вытянутой паховой ноги, которая ставится на пол в направлении вытянутого носка, стоящая нога становится шагающей ногой и формирует позу круазе вперед, туловище выпрямляется, руки сводятся вместе в 1-й позиции. Далее туловище слегка наклоняется влево, руки находятся в 1-й позиции, правая рука открывается в 3-ю позицию, а левая – во 2-ю. Через прогиб туловище и руки приводятся в исходное положение (то же, что и в 5-м port de bras).

Эти формы port de bras начинают изучать после освоения основных положений рук и освоения épaulement. Port de bras должно выполняться плавно, но в то же время необходимо точно двигаться по позициям. Правильно выполненное Port de bras должно выглядеть очень естественно и просто.

Положения головы

Голова, сопровождающая работу рук, является неотъемлемой частью всех port de bras, а также всех других поз классического танца. Существует множество различных вариаций положения головы. Среди самых основных можно выделить 3 позиции – en face, профиль, диагональ. Из этих основных поз разрабатывается множество различных типов поз с помощью различных наклонов, изгибов, поворотов, которые иллюстрируют позы и движения и часто создают определенный стиль классического танца. Конечно, выражение глаз также имеет неоспоримое значение. Правильная координация рук, головы и глаз во всех port de bras создает ощущение естественности и
культивированного выражения.

Разделение пространства

Фиксированные базовые точки (точка 1 – точка 8) бального зала или сцены помогают студентам и танцорам быстрее наладить коммуникацию между преподавателем/хореографом и танцором. Опять же существует несколько вариантов разделения пространства зала, в основном созданных разными педагогическими деятелями (Чекетти, Ваганова, Степанов).

Положение тела в пространстве

Танцор движется в определенном пространстве, в котором он создает различные позиции и позы, которые по точным правилам поворачиваются в определенном направлении. В соответствии с вращением тела танцора, в классическом танце существует четыре типа вращения:

1. en face — лицом (непосредственно) к зрителю
2. en profil — боком к зрителю
3. en retour — спиной к зрителю
4. en épaulement
a) поворот тела по диагонали к зрителю
b) вращение туловища и плеч

В технике классического танца наиболее используемым направлением является en face и épaulement.

En face

Тело танцора повернуто лицом к зрителям. Это самая «чистая» и базовая позиция, наиболее подходящая для обучения всем элементам классического танца для младших школьников. Это позволяет лучше воспринимать различные плоскости тела в зависимости от правильного положения тела. Линии строгие и очень четкие.

Épaulement

Это специфическое вращение плеч и туловища. Танцор стоит так, что зритель видит одно плечо впереди, а другое сзади. Голова танцора повернута к плечу, расположенному впереди – ближе к зрителю. Épaulement может быть создан в положении en face ног и бедер, при этом поворачиваются только туловище и голова.

Второй способ расположения épaulement – повернуть все тело по диагонали к зрителю, при этом плечо, расположенное ближе к зрителю, больше открывается в сторону лица по ощущениям.

Позиция épaulement усиливает художественное впечатление от каждого движения в технике классического танца, создавая стиль и характер движения, особенно в традиционных классических вариациях. Это особый феномен противостояния отношений между зрителем и исполнителем.

Основными позициями épaulement являются позы и позы croiséи effacé.

Épaulement croisé: croisé означает «скрещенный»

Танцор стоит в V позиции, правая нога впереди, лицом к точке 8, голова обращена к зрителю в
точке 1.

Épaulement effacé: effacé означает «открытый»

Танцор стоит в V позиции, левая нога впереди, лицом к точке 8, голова обращена к зрителю в
точке 1.

Автор: Нела Петрова, мне очень помогли сценарии HAMU, кафедра педагогики танца